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非父权的小宗法模式,母权为主“舅权”为辅,男女平等的观念根深蒂固,或因规模过小也未形成更上位的集权,在这种和平的氛围下也少有暴力的竞争关系,呈现出大家都满意的“田园诗”状态。但强大的汉族父权文化以一种劣币驱逐良币的方式入侵,也把摩梭纯天然的文化搅浑。看似更高水平的生产力和“好”的生活方式被引入,但是也深深打下了父权烙印,加深了依附关系(婚姻制度“与外界”社会分工为表现形式)的束缚。问题在于,生产力水平较落后,但是进步缓慢又怎样,人类文明本就有进有退,真善美才是应该保留的火种。技术进步生活便利只不过是虚无的泡沫,国产欧美日韩视频一区二区三区没有探索真理的技术发展只是贪婪的自掘坟墓。摆脱父权和宗法依附是文明进步(变化)的一条道路,当然对于汉族人来说更是如此,走出父权走出宗法走出依附走出秦制。

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也真是有点摆脱不了精英主义,但真的太喜欢最后那个拍船头尺说外语的远镜,这正是童话

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既無接吻,亦無牽手,卻百轉千迴。久不能平復不知是惆悵或是感動的心情。編劇男性,導演女性的搭配,敘事視角溶於兩性之間,是在為她述說,也為他述說。秋天是泛黃的,過了春夏的萌動和酷熱,想落葉歸根,思鄉,戀鄉來的她;童話是甜美的,期待一雙手遮風蔽雨,又嚮往俊俏公子,依附秋天,又難忘白馬。只是秋天之後是冬天,童話也有結束的一天。 錯過,許是愛情中最無奈也最傷感的體會。重逢,許又是愛情中最愴然又最感動的瞬間。 水手,少女,他鄉,陪伴。真的好啊。